科学家曾经认为产生眼泪是一种器官(qì guān)退化的表现，因为人类在不断的(de)进化过程中，并不依赖这种遗留(yí liú)的功能来生存。
但部分电影🎬制作者(zhì zuò zhě)们可能不会这么想。
在电影🎬发展(fā zhǎn)过程中，制作者们发现，观众会因为(yīn wèi)一部电影🎬流泪而给出更高的(de)评价。因为哭泣时身体分泌的内啡肽(nèi fēi tài)会产生愉悦感，帮助大脑完成情绪上(shàng)的宣泄。
于是便有创作者将煽情(shān qíng)从手段变成单一的目的。
这种设计(shè jì)实际上是种算计，是一种获得良好(liáng hǎo)口碑的捷径，为此甚至不惜丧失剧情(jù qíng)的合理性，或是施加简单粗暴的手法(shǒu fǎ)强行煽情。比如故意制造容易令人共情(gòng qíng)的场面，诸如生离死别、孩子👶受难等等。
看(kàn)完《不说话的爱💗》，我的感受(gǎn shòu)正是如此。
电影🎬故事本身的确很好哭(kū)。 张艺兴饰演的聋哑父亲小马，为了争夺(zhēng duó)女儿👧抚养权，不惜铤而走险，蒙冤受难，当父女俩(fù nǚ liǎ)抱头痛哭时，哪怕铁石心肠的人也会心(huì xīn)生怜悯。 张艺兴饰演的小马甚至有些(yǒu xiē)惊喜。
但我并未觉得影片很好看(hǎo kàn)。 导演选择了一种最粗暴的方式(fāng shì)将情感元素填鸭给观众：依靠剧情(jù qíng)堆砌强行制造冲突，用怼脸特写(tè xiě)和过分饱和的色调强化抒情氛围(fēn wéi)。
像是隔着银幕对观众呵斥：快给我(kuài gěi wǒ)哭！
《不说话的爱💗》两条故事主线(zhǔ xiàn)前后交错，情节素材非常充裕。前半程(bàn chéng)基本聚焦于父女情感描绘，延伸出(chū)小马与黄尧饰演的前妻，因女儿👧(nǚ ér)抚养权产生矛盾的故事主线。
但在影片(yǐng piàn)后半程，叙事的笔调突然转向犯罪题材。小马(xiǎo mǎ)为了争夺抚养权被他人利用，进入骗保(piàn bǎo)犯罪集团，一步错步步错，最终被送(sòng)上法庭。
两种不同类型的题材嫁接(jià jiē)当然不是不行，但在这个过程中(zhōng)，影片为了兼容和串联这两种题材(tí cái)，组织了大量强情节支撑故事的(de)逻辑，不分主次地在叙事过程(guò chéng)中不断填塞给观众。
这些情节包括(bāo kuò)聋哑群体群像展示、父女情深的日常(rì cháng)场景、聋哑家庭孩子👶入学困难、离婚夫妻(fū qī)争夺抚养权、聋哑人的职场困境、前妻的(de)过去与现在、主角不断为犯罪集团铤而走险(tǐng ér zǒu xiǎn)、法庭审判蒙冤并反转等等…… 每段(duàn)情节其实都能独立延展成一个(yí gè)完整的故事。
不要忘了，这一整个(zhěng gè)故事，还被嵌在小马女儿👧长大(zhǎng dà)后的回忆中，而这段故事本身(běn shēn)说教意味堪比公益广告。
乍一看，电影🎬的叙事(xù shì)逻辑似乎是顺的，因为每个情节(qíng jié)都有其存在的必要性。但在(zài)故事的不断推进中，你会发现(fā xiàn)为了让故事从A阶段发展到B阶段(jiē duàn)，必须添加一大段中间故事好让(ràng)逻辑没有断层，而A阶段与B阶段本身(běn shēn)并不存在强关联。
比如为了让(ràng)小马争取抚养权，安排他搬家、找工作(gōng zuò)、找律师、办入学、试车等等，但安排(ān pái)如此多次要情节的目的，只是为了让(ràng)故事进入小马身陷犯罪集团这一主情节之中(zhī zhōng)。
主情节和次情节的比例失衡(shī héng)，导致叙事臃肿，缺乏重点，节奏混乱。 直接(zhí jiē)观感就是信息量塞的很满，但(dàn)没有哪个情节是真正重要的，人物(rén wù)的弧光自始至终也没有太大变化(biàn huà)。
换句话说， 导演并没有真正着力塑造残障(cán zhàng)人士的世界🌍和困境，只是不断依靠(yī kào)强行的情节制造冲突，好推着人物(rén wù)进行下一步行动。
一味在剧情上(shàng)做加法造成的另一严重问题(wèn tí)，便是很多故事线没有形成闭环。 前半段(qián bàn duàn)小马与前妻剑拔弩张找律师，为争夺(zhēng duó)抚养权衍生出的各种情节，都在(zài)最后失去了意义，随着父女抱头痛哭，所有(suǒ yǒu)矛盾就轻易化解了。
《不说话的(de)爱💗》堆砌了大量情节，但并没有(méi yǒu)形成有效的叙事链条来推动故事(gù shì)高潮的爆发，高潮戏并非通过抽丝剥茧(chōu sī bō jiǎn)带来的叙事快感， 所有情节和人物(rén wù)的存在只有一个意义：把故事推进(tuī jìn)到最后一幕，好让包括观众在内(zài nèi)的每个人，陪着父女在法庭(fǎ tíng)上哭一场。
这就导致故事到(dào)了最后， 所有情节的合理性都让(ràng)位于这个煽情动机 。
已经准备登机前往(qián wǎng)新西兰的母女，放弃原有的生活安排(ān pái)现身法庭；
公检法愿意仅凭口供，相信如此(rú cǐ)金额巨大的车险骗保案，可以由(yóu)一位残障人士独自完成；
反派安排的(de)打手，竟敢堂而皇之的坐在法庭听众席上(shàng)威胁小马和女儿👧；
女反派可以仅仅(jǐn jǐn)因为心生同情，就突然背叛整个(zhěng gè)组织洗清小马身上的冤情。
至此，整部(zhěng bù)电影🎬的底色已经昭然若揭： 搭的这(zhè)台戏，都只是为了陪衬父女情深的(de)背景板，所有角色都只是这场煽情(shān qíng)戏的工具人。
其实如果观众足够(zú gòu)敏锐的话，很早就能察觉到影片为了(wèi le)煽情，可以无所不用其极。
比如机场的戏份，前妻(qián qī)准备带着5岁的女儿👧木木登机(dēng jī)移居新西兰时，聋哑父亲小马赶到机场(jī chǎng)，隔着玻璃墙和女儿👧煽情告别。这种(zhè zhǒng)至亲分别的场面显然利用了人性(rén xìng)弱点，导演和编剧还火上浇油，让警察(jǐng chá)当着女儿👧的面将父亲不体面的(de)抓捕。
在我看来，影片还存在一个更严重(yán zhòng)的问题。
《不说话的爱💗》中残障(cán zhàng)仅作为角色标签存在，人物很轻易(qīng yì)的沦为叙事或抒情的工具而(ér)非真实个体，因为残障所带来的(de)社会性困境并不是影片的主体，真正(zhēn zhèng)的主体其实是对理想化亲情关系(guān xì)的消费。
甚至不夸张的说，围绕(wéi rào)残障这一标签的核心情节稍做(zuò)调整，放在其他健全人士身上故事依然(yī rán)成立。
我想本片的导演沙漠并非(bìng fēi)没有意识到这一点。
因为在《不(bù)说话的爱💗》最初的短片版本中(zhōng)，他就用精心设计的视听语言，从(cóng)细微的切口出发，展现残障人士在(zài)融入社会时面临的困境：当聋哑(lóng yǎ)父母的健全女儿👧准备入学时，双方(shuāng fāng)产生误会并遇到麻烦。由此真正引发观众(guān zhòng)的思考与讨论，并提供适当的(de)情感宣泄出口。
那为什么有如此成熟(chéng shú)的短片做基础，延展成长片后， 没有(méi yǒu)继续呈现原有的叙事主体和人文(rén wén)关怀，而仅仅成为满足观众情感消费(xiāo fèi)的催泪工具？
看过影片，我想大部分(dà bù fèn)观众心里会有自己的答案。
